Albañilería y pintura sobre madera

Para poder realizar bien un trabajo de pintura son imprescindibles algunos conocimientos básicos. Muchas veces, por ser tan comunes y obvios se los da por conocidos y lo que es peor, se omite prestarle la debida atención.

El desconocimiento y el apuro que tenemos por ver terminado el trabajo son malos consejeros.

Si bien las técnicas son coincidentes entre la pintura de obra y la de pequeños objetos decorativos, aquí nos vamos a referir a la pintura de la madera y el metal en obra: puertas, ventanas, marcos, revestimientos, rejas, etc.

El tratamiento de la madera

• Problema 1: El primer problema que se presenta está vinculado a la calidad de la madera. Una madera noble, dura, de vetas bien dibujadas admite el barniz y brinda un acabado hermoso, mientras que maderas blandas, con escaso juego de vetas, o muy deteriorada por el tiempo y la intemperie, nos anticipan un acabado dudoso con barniz. Por esta razón en el segundo caso, conviene inclinarse por las pinturas opacas, no transparentes. El barnizado, por requerir una técnica muy particular, será tratado más adelante.
• Problema 2: ¿Madera nueva o repintada? Aquí se presenta el segundo problema. Las instrucciones del fabricante, como la letra chica de los contratos suelen saltearse con frecuencia. Son tantas las ganas de ver la obra acabada que destapar la lata de pintura, mojar el pincel y dar una pincelada es una sola cosa. Y dada la primera seguimos, total se ve muy bien. Hemos sumado varios errores: aplicar pintura en el lugar más cómodo, frecuentemente a la altura del pecho, o el más cercano. Casi seguro que cuando vayamos para arriba nos ensuciaremos con esas primeras pinceladas, puestas en el lugar menos indicado. Otro error, no mezclar a fondo el contenido del envase y el que es peor, como la lata está destapada, leer las instrucciones se vuelve un poco difícil. A veces, a esta altura hay chorreaduras que tapan el texto. Allí decía que si la madera es nueva hay que dar Fondo Blanco. Que si se trata de repintar, deben ser eliminados los restos de pintura vieja, etc, etc. Ya veremos cómo se debe proceder en cada caso.
• Problema 3: Si lo que vamos a pintar está expuesto al roce, manoseo, limpieza frecuente, y sobre todo a la intemperie, necesitará más manos de pintura y mayor cuidado en su aplicación; mientras que si se encuentra en un lugar apartado (un tirante en el techo, puertas superiores de placares, taparrollos de persianas) el cuidado será menor sin que el resultado final se perjudique.
• Otros problemas: La elección del color para las aberturas genera un problema de orden estético que no hace a la cuestión técnica. La solución fácil es jugar con los sobretonos oscureciendo los marcos. Pero antes de tomar cualquier decisión haga pruebas y no olvide que en la decoración se debe atender también a pisos, alfombras, cortinados y muebles. Lo que sí hace a la técnica es la elección relacionada a los tipos de brillo. Poner una pintura mate al exterior es condenarla a decoloración, veteado, agrisamiento y hasta descacarado prematuro. Tampoco debe usarse el brillo mate para los lugares de mucho tránsito o sometidos a roces y manoseos frecuentes. La estructura superficial un tanto áspera, registra el tacto, y con el lavado enérgico a veces quedan marcas que diferencian las zonas restregadas y las que conservan la pintura natural. Los esmaltes semimate dan un acabado satinado, de buena dureza, poca permeabilidad a las grasas y con un bajo nivel de reflejos. Por estas razones son ideales para superficies de madera o metal interiores. Se pueden usar en exteriores pero son preferibles los esmaltes de alto brillo, ya que al reflejar la luz los rayos ultravioleta no los atacan tanto, de manera que la durabilidad es superior. Tampoco se degradan los colores con lo que se logra vivacidad tonal por más tiempo.

Soluciones para el tratamiento de la madera

Cuando la madera es nueva. Por si no se acuerda de Sus Mejores Oficiales (ficha pintura, revista N° 6) masilla y lija. El éxito en pintura empieza por ellos. La madera nueva necesita ser lijada con grano mediano hasta quitarle todas las asperezas, pelusas, puntas de astillas. Luego con grano más fino se procede a lijar hasta que el tacto nos indique que han desaparecido todas las irregularidades y ha quedado muy lisa. Con un trapo se quita el polvo. Se puede humedecer, no mojar, con unas gotas de aguarrás ya que esto facilita la tarea. Si aparecen grietas, piquetazos, golpes, arañazos es conveniente ponerles masilla o enduido con una espátula y después lijar nuevamente hasta que quede nivelada y sin bordes desparejos.

La masilla de vidriero (tiza empastada con aceite de lino) no debe ser usada porque mancha y tarda mucho en secar. Tampoco se recomiendan las masillas de dos componentes (base + endurecedor) puesto que secan muy rápido en la madera, a veces no adhieren bien y son duras para lijar.

Lo mejor es el enduido que se alisa con facilidad o en caso de ser necesario, sobre todo para el exterior, se puede usar masilla al aguarrás que sirve para madera y también para chapa. Viene enlatada, con consistencia cremosa, lo que facilita su aplicación y se puede conseguir en color crema, gris o teja. Seca en un par de horas y se puede lijar bien. El polvillo debe ser eliminado totalmente.

La primera mano de pintura

Bajo la designación de fondo sintético blanco o base blanca para madera se consigue en ferreterías y pinturerías un producto que pocas personas conocen o bien, si lo conocen no están informados sobre las ventajas que represente su utilización. Si no la utilizó nunca, se dará cuenta de la diferencia que significa pintar sobre esta base blanca, mate, ¡¡jable y de excelente adherencia.

Se remueve el contenido del envase de abajo hacia arriba, tratando de lograr total homogeneidad y con pincel, rodillo o soplete se aplica en capa fina y pareja. La estructura de la madera está formada por vetas duras y vetas blandas. Estas últimas son muy porosas comparadas con las otras y necesitan de algún elemento que las nivele y a la vez que le reste el poder de absorción. El fondo sintético blanco cumple esta función.

Al no tener resinas que le otorguen brillo, la superficie queda mate y levemente áspera. Pasadas 6 a 8 horas se lija con grano fino y una vez quitado el polvo el tacto nos dirá si hace falta otra mano. Por lo general con una es suficiente. Según la marca y consistencia a veces conviene diluir la base con aguarrás pero en poca cantidad ya que un exceso de diluyente hará perder las características fundamentales del producto: gran poder de nivelación y sellado y la dureza y adherencia.